Literatura

Pero perdóneme, ¿cree usted en verdad que una mujer se puede suicidar por un hombre?, y para que no crea que algún maniqueísmo me está guiando, le agrego: ¿cree usted en verdad que un hombre se puede suicidar por culpa de una mujer?  Más información

Jennifer, siempre y mientras

Es miércoles, como siempre. Y son casi las nueve y cuarto de la noche. La cita era a las nueve, pero se retrasan. Como siempre. Los primeros llegan con cuentagotas, algunos acaban de salir del trabajo, otros han tenido la precaución de hacer un alto en «El Chamizo» o en el «Red Bar», en la otra orilla de la calle San Vicente Ferrer, para tomar una ración o un bocadillo antes de que todo empiece. En el fondo del Bukowski, sobre el escenario de un metro cuadrado, espera Jennifer, musa de los poetas perdidos o medio maniquí (la parte de abajo), convertido en atril con minifalda y medias rotas de red. Está descalza. Detrás de ella, un taburete como muestra de confianza para los poetas: aunque puedan sentarse a leer, saben que será durante unos minutos, porque habrá más gente esperando para compartir sus poemas y esta noche es noche de todos.  Más información

Esta Correspondencia entre Paul Celan (Czernowitz, Bucovina, 1920-París, 1970) y GiseIe Celan-Lestrange (París, 1927-1991) es un doble viaje que marca el tiempo de intensas cercanías y de silencios dramáticos, desde los primeros encuentros a finales de 1951 hasta aquellas distancias de los últimos años que se registran apenas unas semanas antes de la desaparición del poeta, en abril de 1970. Entre una y otra fecha discurre una historia intensa que la Correspondencia aquí editada describe recorriendo por igual la experiencia humana, la vida amorosa, la biografía intelectual, los difíciles pasos de la escritura y del arte. Ese viaje que va discurriendo entre las dos orillas de uno y otro ha sido documentado de manera celosa por Bertrand Badiou, que en esta edición revisa y corrige la edición francesa de 2001.  Más información

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"Prisca se agitaba en su asiento como una anguila. ¡Escúchame el corazón! –susurró cogiendo la mano de Elisa y apretándosela contra el pecho. –Está a punto de estallar. BUM BUM BUM ¡No me asustes! –suplicó Elisa. Conocía a su amiga y sabía que no era capaz de soportar las injusticias" Más información

Hombre Nuevo Editores tiene el gusto de presentar , revista dedicada únicamente al cuento. Es la única en su género en Colombia. Nació en el 2003 y desde entonces no ha dejado de publicar dos ediciones anuales con los trabajos de varios autores: desde personalidades reconocidas internacionalmente, hasta autores y autoras que apenas comienzan a mostrar sus trabajos.  Cada número recoge cuentos de aproximadamente 10 ó 12 autores. la revista, muy bien cuidada en su edición, es dirigida por Elkin Restrepo, Claudia Ivonne Giraldo y Lucía Donadío; es una publicación dinámica, ágil y pensada para que sea guardada por el lector como un bello libro de colección. Su formato así lo permite, pues más que tener una presentación de revista, más efímera, cada número de es un hermoso libro.  No solamente se cuida de su bella y pulida edición: se escogen los cuentos que por su calidad y madurez literaria, merezcan ser dados al público. De alguna manera, consulta el estado del arte del cuento en nuestro momento histórico, especialmente el colombiano, pero también ofrece muestras de lo que se hace en otras latitudes, de lo que la gente piensa, crea y sueña. ODRADEK, EL CUENTO, revista dedicada únicamente al cuento. Es la única en su género en Colombia. Nació en el 2003 y desde entonces no ha dejado de publicar dos ediciones anuales con los trabajos de varios autores: desde personalidades reconocidas internacionalmente, hasta autores y autoras que apenas comienzan a mostrar sus trabajos.  Cada número recoge cuentos de aproximadamente 10 ó 12 autores. la revista, muy bien cuidada en su edición, es dirigida por Elkin Restrepo, Claudia Ivonne Giraldo y Lucía Donadío; es una publicación dinámica, ágil y pensada para que sea guardada por el lector como un bello libro de colección. Su formato así lo permite, pues más que tener una presentación de revista, más efímera, cada número de es un hermoso libro.  No solamente se cuida de su bella y pulida edición: se escogen los cuentos que por su calidad y madurez literaria, merezcan ser dados al público. De alguna manera, consulta el estado del arte del cuento en nuestro momento histórico, especialmente el colombiano, pero también ofrece muestras de lo que se hace en otras latitudes, de lo que la gente piensa, crea y sueña.  Cada número recoge cuentos de aproximadamente 10 ó 12 autores. la revista, muy bien cuidada en su edición, es dirigida por Elkin Restrepo, Claudia Ivonne Giraldo y Lucía Donadío; es una publicación dinámica, ágil y pensada para que sea guardada por el lector como un bello libro de colección. 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De alguna manera, consulta el estado del arte del cuento en nuestro momento histórico, especialmente el colombiano, pero también ofrece muestras de lo que se hace en otras latitudes, de lo que la gente piensa, crea y sueña.  No solamente se cuida de su bella y pulida edición: se escogen los cuentos que por su calidad y madurez literaria, merezcan ser dados al público. De alguna manera, consulta el estado del arte del cuento en nuestro momento histórico, especialmente el colombiano, pero también ofrece muestras de lo que se hace en otras latitudes, de lo que la gente piensa, crea y sueña. No solamente se cuida de su bella y pulida edición: se escogen los cuentos que por su calidad y madurez literaria, merezcan ser dados al público. De alguna manera, consulta el estado del arte del cuento en nuestro momento histórico, especialmente el colombiano, pero también ofrece muestras de lo que se hace en otras latitudes, de lo que la gente piensa, crea y sueña. Odradek, el cuento consulta el estado del arte del cuento en nuestro momento histórico, especialmente el colombiano, pero también ofrece muestras de lo que se hace en otras latitudes, de lo que la gente piensa, crea y sueña. Más información

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Esta obra es un buen ejemplo de novela conciliadora entre la novela gótica y la policiaca. Fue apareciendo en capítulos mensuales en la revista The Strand Magazine en 1901 y un año más tarde fue publicada en un único volumen. El éxito obtenido fue asombroso, la revista duplicó su tirada y la primera edición del libro se agotó enseguida. Parte de este éxito se lo debemos a la reaparición de Sherlock Holmes. Personaje e imagen que permanece grabado aún en nuestra memoria, gracias a las novelas, descripciones, ilustraciones o a las numerosas apariciones en el cine o la televisión.

Sir ARTHUR CONAN DOYLE (1859- 1930), escritor inglés cuyo nombre estará siempre asociado al de su personaje, el detective Sherlock Holmes; es el iniciador del género policiaco. Junto a sus narraciones protagonizadas por Sherlock Holmes y Watson (Estudio en escarlata, El signo de los cuatro, Las aventuras de Sherlock Holmes, El perro de los Baskerville, El regreso de Sherlock Holmes,...) escritas y publicadas entre 1887 y 1927, hay que colocar sus novelas de anticipación (El mundo perdido, El cinturón envenenado) y de temática histórica (Micah Clarke, Rodney Stone, Sir Nigel,...), así como algunas obras de historia, por ejemplo, la Historia del espiritismo, tema que le interesó desde 1914, a raíz de su participación como simple soldado en la Primera Guerra Mundial.

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Imaginemos que la historia occidental es un gran juego donde la Argentina ocupa una posición periférica en cuyo interior se desarrollan otras partidas paralelas, funcionales al juego mayor.En , la pampa húmeda de mediados del siglo XIX se nos presenta como un tablero donde los terratenientes, los comerciantes y los militares porteños son reyes, caballos y torres blancas que tienen que avanzar hacia el sur, mientras que algunos caciques y criollos hacen las veces de peones. Ni el país ni sus habitantes pudieron escoger la pieza o el color que querían sino que resultaron víctimas de los que organizaron el juego.Uniendo el rigor del historiador con la potencialidad de la ficción, en esta novela Marcelino Irianni diferencia entre los dos protagonistas que ha elegido para ver otra historia argentina, según el tiempo y el lugar, el cacique Juan Catriel puede ser considerado rey en el interior de su toldería, torre junto al gobernador Roas o peón en las estrategias de los terratenientes. Pero el criollo Eustaquio Verón, un trabajador rural levado, siempre se nos presentará como un peón, y de los negros, un peón de esos que avanza poco y come cuando puede de costado. Piezas útiles que marchan como escudo al frente de las otras pero que son totalmente vulnerables dentro de su individualidad.En , la pampa húmeda de mediados del siglo XIX se nos presenta como un tablero donde los terratenientes, los comerciantes y los militares porteños son reyes, caballos y torres blancas que tienen que avanzar hacia el sur, mientras que algunos caciques y criollos hacen las veces de peones. Ni el país ni sus habitantes pudieron escoger la pieza o el color que querían sino que resultaron víctimas de los que organizaron el juego.Uniendo el rigor del historiador con la potencialidad de la ficción, en esta novela Marcelino Irianni diferencia entre los dos protagonistas que ha elegido para ver otra historia argentina, según el tiempo y el lugar, el cacique Juan Catriel puede ser considerado rey en el interior de su toldería, torre junto al gobernador Roas o peón en las estrategias de los terratenientes. Pero el criollo Eustaquio Verón, un trabajador rural levado, siempre se nos presentará como un peón, y de los negros, un peón de esos que avanza poco y come cuando puede de costado. Piezas útiles que marchan como escudo al frente de las otras pero que son totalmente vulnerables dentro de su individualidad.Peones de ajedrez, la pampa húmeda de mediados del siglo XIX se nos presenta como un tablero donde los terratenientes, los comerciantes y los militares porteños son reyes, caballos y torres blancas que tienen que avanzar hacia el sur, mientras que algunos caciques y criollos hacen las veces de peones. Ni el país ni sus habitantes pudieron escoger la pieza o el color que querían sino que resultaron víctimas de los que organizaron el juego.Uniendo el rigor del historiador con la potencialidad de la ficción, en esta novela Marcelino Irianni diferencia entre los dos protagonistas que ha elegido para ver otra historia argentina, según el tiempo y el lugar, el cacique Juan Catriel puede ser considerado rey en el interior de su toldería, torre junto al gobernador Roas o peón en las estrategias de los terratenientes. Pero el criollo Eustaquio Verón, un trabajador rural levado, siempre se nos presentará como un peón, y de los negros, un peón de esos que avanza poco y come cuando puede de costado. Piezas útiles que marchan como escudo al frente de las otras pero que son totalmente vulnerables dentro de su individualidad.Uniendo el rigor del historiador con la potencialidad de la ficción, en esta novela Marcelino Irianni diferencia entre los dos protagonistas que ha elegido para ver otra historia argentina, según el tiempo y el lugar, el cacique Juan Catriel puede ser considerado rey en el interior de su toldería, torre junto al gobernador Roas o peón en las estrategias de los terratenientes. Pero el criollo Eustaquio Verón, un trabajador rural levado, siempre se nos presentará como un peón, y de los negros, un peón de esos que avanza poco y come cuando puede de costado. Piezas útiles que marchan como escudo al frente de las otras pero que son totalmente vulnerables dentro de su individualidad. Más información