Tadeusz Kantor o los espejos de la muerte

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Marcos Rosenzvaig

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Índice

I. Las poéticas del siglo

II. Llegué a Cracovia buscando a Kanror

Aspectos de su vida que ilustran su obra
Influencias Literarias

III. El actor

La paradoja del comediante
Los personajes

IV. Los maniquíes o la muerte de la ilusión

La ilusión
El teatro y la magia de escondernos
El teatro es un paraíso, un reposo de las diversas arces

V. El embalaje

VI. Lo grotesco en Kanror

La desreal ización
La comicidad de la tragedia
La caricatura y el espejo de la muerte
La música

VII. La muerte en el teatro de Tadeusz Kantor
VIII. Los espejos
IX. El espacio
X. Los objetos

XI. La máquina kanroriaria

Los efectos

XII. Fuentes pictóricas

Kanror en España
Kantor y la pintura española. VelásquezGoyaOalí

XIII. El Texto

Ser director y actor al mismo tiempo

XIV. Tadeusz Kantor y Antonin Artaud, de un teatro teológico a u n teatro de la crueldad

Arraud y la palabra
Teatro orgánico y teatro inorgánico
Teatro Noh y Teatro de la muerte
XV. Tiempo y memoria en el universo de Kanror
La noción del tiempo en San Agustín Bergson y Heidegger

XVI. ¿Cómo se organiza una obra?

¿Cómo se llega al texto?
La necesidad de la explicación
El movimiento
La experiencia de la creación
La palabra, un elemento enconrrado
Llegar a las vísceras del actor
La búsqueda de la normalidad
La voz
El ser y el tener

XVII. El rema del doble y la fortuna de contar con los gemelos Yaniky
XVIII. Los últimos dos genios teatrales del siglo: Tadeusz Kanror y ]erzy Grorowski
XIX. La clase muerta y Wielpole-Wielpole

XX. Las obras de Tadeusz Kantor
Ya nunca volveré
Hoyes mi cumpleaños
Epílogo
Cronología

XX. Bibliografía general